素地に下地を付け漆を塗り仕上げる工程の総称です。立体的な造形と漆の塗肌の味わいや光沢を生かした様々な制作が行われております。 

素地について

　漆は液体なので素地（胎・たい）が必要になります。木材を指物加工、挽物加工した木胎、竹を編んだ籃胎（らんたい）、金属を使う金胎、焼き物を使う陶胎などがあります。

乾漆について

　木や石膏などで原型を作り麻布を漆で貼り重ね形を作る技法です。原型から外して作る脱乾漆、原型を取り出さず組み立てた木枠などが残った物を木芯乾漆、和紙を貼り重ねた物は紙胎と呼びます。奈良時代の仏像などに多く用いられ、興福寺の国宝・阿修羅像や唐招提寺の国宝・鑑真和上像などがあります。

下地

　砥（と）の粉や地の粉を水と生漆で練り込んだ物(錆・さび、地錆)を木箆などで素地に付け、乾燥硬化後，砥石で水研ぎをします。この工程が漆器の強度を決める重要なものです。表面が均一平滑になるまでこれらの作業を繰り返します。

下塗り、中塗り

　下地工程が終われば、漆を刷毛で塗ります。漆は中塗り用の漆や仕上げ用の漆、色漆用の漆など多くの種類があり、目的に応じた漆を塗り重ねます。乾燥した後に駿河炭などで塗面を水研ぎします。表面が平滑になるまで繰り返します。

上塗り(花塗)

　最後に任意の漆を埃など付着させないよう注意して塗ります。そのまま塗面を磨かず仕上げる事を塗立(花塗)と言います。

蝋色（ろいろ）仕上げ

　上塗りした塗面を駿河炭などで刷毛目が無くなるまで水研ぎし、生漆を摺ります。乾燥後との粉を種油で練ったもので研磨(胴擦り)し研ぎ傷を消していきます。さらに生漆を摺り乾燥後、種油を付けた綿花等で摺り、角粉(鹿角の焼き灰)を素手に少量取り磨きます、艶が上がりきるまでこの作業を繰り返します。

蒔絵

　奈良時代に技法の源流がみられ平安時代以降高度に発達し江戸時代には完成された技法であり、世界の中でも稀な日本を代表する美術品として認知されています。漆で文様を描き乾燥しないうちに金、銀等の金属粉や乾漆粉(乾いた色漆を粉状にした物)を蒔き付けます。乾燥後漆を塗り固め炭で研ぎ研磨して蝋色工程同様仕上げます、基本的に4技法に分けられます。

平蒔絵 （ひらまきえ）

　文様に粉を蒔きその部分だけに漆を塗り固め研磨して仕上げる技法。

研出蒔絵 （とぎだしまきえ）

　文様に粉を蒔き器物全体を漆で塗り込み平滑に研ぎ出し文様を表す技法。